通过一个个难以预测剪辑点的长镜头，哈内克尽可能接近着纪实主义电影所能达到的时空自由的上限，如果说过去的电影艺术通过蒙太奇实现了从“一条线”到“多条线”的飞跃，那么本片则通过一个个模糊了时间属性的片段实现了由“点”及“面”的飞跃，真正成为了一幅超越了时间属性的浮世绘（译名要比外文原名精准得多），朱丽叶演戏与人生的交替难分更使得这个浮世绘时空观下的世界充满了暧昧。看似于本片主线内容毫无关联的朱丽叶被绑架的片段反而是全片的点睛之笔——一个不确定时空位置、不确定虚实真假的恐怖袭击如同一枚未引爆的惊雷，静静地埋藏在浮世的某个角落，公翁晚上吃我奶头子成为这座城市永远的心悸。